人说三岁看老，电影韩国真的一点也不错。有时候，邪恶的人不可能会改好

马烽、贾平凹、余华、梁鸿。四位作家，分别成长在不同的年代，用相对私人化的视角去讲述文学创作的乡土情怀。一个村庄的文学，却演变成一部中国文学史，科长这格局确实玩的够大。在介绍第一个作家的背景时，电影韩国甚至还嗅到了一丝主旋律的味道，之后科长打开了空间的局限，分别到西安浙江和河南去说其他三位的故事，也可谓从山西出发，走出了山西吧。贾平凹的故事似乎比较散，余华的部分最出彩，电影韩国也是本片标题的来源，梁鸿的部分有点欲说还休，表述有些情绪化。此外转场方面感觉有点惊悚，让素人读诗还不如让涛姐跳舞。。。

O Captain! My Captian!关于这部电影的评论，电影韩国就像这部电影中的人物，以及这世间所有的人们一样，对一种特定的价值观抱有支持和反对或是保守的态度，如果是基于良善人性的反思，均可讨论，如不是，则危险。

2019.12.8看完。剧本改编自果戈里的小说《女神漫画在线登录页面免费漫画入口秋蝉》，本片则用了最纯粹的默片形式加以呈现，电影韩国甚至连一张台词卡都无。技术控茂瑙把摄影看作是“导演的画笔”，电影韩国认为应将摄影机尽可能移动，以便捕捉每一种匆匆即逝的气氛。因此他此生最大的成就之一便是移动摄影（具体分析见https://mp.weixin.qq.com/s/Xn-1ae2_uxC12qkNhDiGKA）。法国一位影评家甚至认为：“这部电影真正的主角不是那位老司阍，电影韩国不是那座大饭店，电影韩国也不是那件金边制服，而是摄影机。”的确，在我看来本片在视效美学和摄影实验方面的价值明显高于故事本身的趣味程度，对人的异化及人言可畏的讽刺也止于表层。倒是主角楼梯剪影（自我致敬？）和酒店大楼倾倒两处印象深刻。

相当不错，电影韩国提供了珍珠港事件的整体视角。上半部分主要讲述“前因”，具体的事件展现的越来越密集，压迫感随之增强。到了战前日方视角讲述完毕并开始发动袭击后，电影韩国开始讲述美方的一系列失误决策，电影韩国使得紧张与压迫感进一步增强。 直接描写战争的部分也相当震撼，日方拂晓开始进攻的几个镜头很有美感，且日方空军指挥官渊田的形象刻画的很好，坚毅而果敢。美方的人物相比之下并没有展现的很有特点。